Своеобразная форма искусства, в которой грубые статуи становятся подвижными моделями, а представление происходит благодаря тому, что артисты ими управляют. Также называется кукольным представлением, куйши лэйцзы, куши лэйцзы и так далее.
Историческое развитие. Китайские деревянные куклы берут начало в «погребальных статуэтках» и обладают многовековой историей. В разделе «Янцэвньпянь» трактата «Ле-цзы» содержится информация о том, что когда императором государства Чжоу был Му-ван, умелый ремесленник Янь Ши из кожи и дерева создал актёров (артистов), пели они в соответствии с каноном, танцевали в такт, это и можно рассматривать как [своеобразное] начало китайского кукольного театра. Однако обычно считается, что китайский кукольный театр берёт начало в государстве Хань, процветало в государствах Вэй и Цзинь. Информация о нём базируется на «Энциклопедии обычаев» Ин Шао, автора эпохи Хань, «Энциклопедии» Ду Ю, автора эпохи Тан, а также основанной на «Энциклопедии» статье «Иньюэчжи» в династической истории «Цзю Таншу» и других источниках. Тем не менее, согласно позиции, изложенной в «Энциклопедии обычаев», касательно того, что «во времена правления императора Лин-ди на всех больших праздниках по случаю приёма гостей и свадеб», кукольный театр уже был повсеместным явлением в реалиях эпохи Хань, кроме того, он был тесно связан со свадьбами, похоронами и торжествами.
Затем, вслед за развитием товарной экономики, кукольный театр также обрёл соответствующее развитие. Очевидно, что технология изготовления кукол стала более зрелой, нежели раньше. Говорят, что в эпоху Троецарствия император царства Вэй по имени Цао Жуй приказал ремесленнику Ма Цзюню изготовить такие деревянные куклы, что могли бы показывать разнообразные трюки; у вырезанных в эпоху Суй статуэток форма была точь-в-точь как настоящая, они могли комплексно демонстрировать исторические события; в эпоху Тан, в период правления под девизом Дали осуществлялись представления кукольного театра, воспроизводящего военные действия между Юйчи (князем Э) и тюркскими военачальниками, движения его механизмов неотличимы от жизни. К эпохе Сун кукольный театр обрёл классификацию, нахлынула целая волна профессиональных артистов, как например известные в Кайфыне Жэнь Сяосань, мастер выступлений с деревянными куклами, управляемых палками, Чжан Цзиньсянь, мастер выступлений с подвесными куклами; известные в Ханчжоу мастера выступлений с деревянными куклами дафу[1] Цзинь Сяньлу, Чэнь Чжунси, а также Чжансяо Пушэ, Люсяо Пушэ и другие, все они были способны «выражать всё настолько правдиво, как оно есть». В то же время в Ханчжоу существовали общественные организации деревянных кукол, как например кукольное общества Су Цзясяна. Что касается новой и новейшей эпох, не только члены императорского дома для [собственного] развлечения создавали труппы кукольных театров, [но и] мастера выступлений с деревянными куклами также широко вливались в народ, таскали реквизит на плечах, дабы демонстрировать своё искусство через уличные представления, что привело его к массовой популяризации; особенно этот вид театрально искусства полюбился молодёжи. После основания Китайской Народной Республики Китайский кукольный театр повсеместно обрёл большое признание, в это самобытное сценическое искусство непрерывно вносились инновации; более того, китайский кукольный театр оказал очень большое влияние во многих странах, обрёл международную славу как «подлинное искусство человечества».
Классификация. В Китае кукольный театр в основном делится на 4 вида по роду управления: с помощью нитей, с помощью палок, напрямую с помощью рук, и с помощью железных спиц. ① Подвесные куклы. Также известные как подвешенные на шёлке куклы, куклы на веревочках, сокращённо называются «сяньси», «сяньоу». Поскольку в эпоху Хань на множестве больших праздниках по случаю приёма гостей и свадеб показывались подобные театральные представления, в диалекте южной части провинции Фуцзянь кукол дословно называют «радостным обрядом», от чего [кукольный театр] также имеет название «цзялиси». Из-за того, что все значимые части деревянных кукол подвешены на шёлковых управляющих нитях, подтягивая которые люди управляют представлением, название «подвесные куклы» и появилось. Высота сяньоу – 66 сантиметра, она включает в себя голову, туловище и конечности, по меньшей мере подвешена за 8 управляющих нитей, поэтому также их называют «восминиточной труппой». Сяньоу максимально может насчитывать более 20-30 управляющих нитей. Местами крепления нити обычно являются голова, талия, ноги, руки, ступни. Глаза и рот, одинаково ушитые тонкими нитями, способны двигаться. Управляющие нити сосредоточены в связке поверх [своеобразной] панели управления, дабы артист мог своими руками контролировать происходящее, дать возможность куклам демонстрировать движения. ② Куклы, управляемые палками. Также называются марионетками на палке, поддерживаемыми палками куклами, сокращённо именуются «тоси» или «чжоуси». Называются так из-за того, что артисты управляют кукольным представлением удерживая палки. Огромную популярность имели в эпоху Сун. Представления таких известных артистов того времени, как Чжансяо Пушэ, Люсяо Пушэ и других, были подлинно прекрасны. Рост кукол – примерно 66 сантиметров. Глаза и рот способны двигаться. К кукле подсоединены 3 управляющих палки, а именно одна – основная, а две – боковых. Закреплённая под областью шеи куклы основная палка управляет движениями головы, боковые палки управляют обеими руками. Когда артист управляет куклами, левой рукой он контролирует главную палку, правой – боковые, так и проводится представление. ③ Перчаточные куклы. Также называются рукавичными куклами, держащимися на руках марионетками, театром на пальцах, ярким театром на пальцах и так далее. Название получили из-за того, что различные трюки куклами проделываются благодаря ладони и пальцам артиста, помещённым внутрь тканевого чехла. Были чрезвычайно популярны во время правления под девизом Ваньли в эпоху Мин. Рост кукол – 26,4-39,6 см. Глаза и рот обычно неподвижны, есть руки, но нет ладоней и ног, вещи держатся в руках. Деревянная голова куклы – полая, под шеей – тканевый чехол, соединяющий воедино конечности марионетки. Ладонь артиста, являющаяся по сути телом куклы, движется в тканевом чехле под шеей. Указательный палец погружает внутрь головы куклы, большой палец руки управляет левой рукой куклы, остальные пальцы сложены вместе для управления правой рукой. ④ Куклы, управляемые железными спицами. Также называются театром с железными спицами, театром ванцзы. Название получили из-за трёх маленьких железных спиц, закрепленных за спиной и, по отдельности, на двух руках куклы. Головы этого вида кукол изготовлены из глины, туловище и конечности – из дерева, пальцы – из бумаги и проволоки. Рост кукол обычно составляет 26,4 сантиметра, рост кукол амплуа «лаочоу» и «цайдань» составляет 33,3 сантиметра. По форме представления, сценическим образам и костюмам, музыкальным мотивам и так далее этот вид кукольного театра имеет много общего с таким жанром, как чаочжоуская музыкальная драма. Кроме того, существуют такие виды кукольного театра, как театр с пороховыми куклы (демонстрация движений которых осуществляется при помощи реакций пороха), кукольный театр на воде (кукольные представления, осуществляемые артистами на борту судна) и театр с «телесными куклами» (артист осуществляет представление, управляя ребёнком).
[1] Дафу - почетное обращение к артисту в эпоху Сун.
